Ремонт касетних дек Львів. У наш сучасний вік великої електроніки, коли буквально все можна послухати і подивитися в інтернеті, здається, що стара техніка вже не потрібна. Однак це помилкова думка. Іноді дуже приємно вставити касету в магнітофон і послухати знайому пісню. Це навіває приємні спогади і трошки ностальгійні нотки.

Касетні деки знову входять в моду. Вони дозволяють отримати м’який приємний звук. У деках немає підсилювача потужності, як у касетного магнітофона. Але вони більш популярні і є різноманітна кількість моделей цих апаратів. Від касетних деків потрібно якісно протягувати магнітну стрічку, без того, щоб зім’яло.

На відміну від цифрового відтворення, тут все на фізичному носії. Так що всім користувачем відомо, коли стрічка перекручується, пережимається, мнеться. Це дуже негативно позначається на якості сигналу.

При виникненні подібної несправності, буде потрібно ремонт касетних дек у Львові. Сутність ремонту полягає в поверненні апарату здатності якісно відтворювати звук.

Поломки магнітофонних дек виникають внаслідок зносу обладнання, так як всередині є багато тендітних деталей, які з часом виходять з ладу.

Ми ремонтуємо касетні деки будь-якого року випуску, з будь-якими порушеннями, виробляємо налаштування, регулювання і діагностику обладнання, чистку внутрішніх механізмів і плат, змащення вузлів, і повне технічне обслуговування, терміновий ремонт, тестування, перевірку якості, відновлення після механічних пошкоджень, корозії, реставрацію . Майстерня компанії FIXME була організована в 2007 році і за цей час ми придбали величезний досвід у вирішенні неймовірно важких завдань з будь-якими марками і моделями касетних дек.  Коли буде потрібен ремонт касетних дек у Львові, несправні деталі можна замінити, тому, краще його відразу віднести в сервісний центр. Такі організації здійснюють обслуговування апаратури та ремонт її. Ціни цілком прийнятні.

Крім фізичного ремонту, може знадобитися визначити акустику. Буде потрібно їх регулювання за допомогою спеціальних аудіокасет і приладів. Такі можливості є тільки у сервісних центрів, тому не варто займатися ремонтом самостійно.

Телефонуйте і ми на високому професійному рівні виконаємо ремонт будь-якого магнітофона!

Навіть якщо в інших майстернях Ви отримали відмову – можливо ми Вам допоможемо! Наші переваги: ​​- Гарантія на відремонтований вузол – 90 днів (3 місяці). – Максимально стислі терміни ремонту касетних дек Львів!

Трохи про касетні деки і їх ремонті

Касетна дека – пристрій для запису і відтворення звукових сигналів, за допомогою спеціальних касет з намагніченою плівкою. Зчитування сигналу відбувається за допомогою спеціальної голівки, про яку треться плівка, що приводять у рух за допомогою механізму прокручування.

Ремонт касетних дек Львів нелегке заняття і якщо немає певного досвіду в цій справі, то лізти в нього вкрай небажано. Як показує практика, в 90% випадків горе “майстер” провозиться зі своєю несправною технікою цілий день, знайде купу “зайвих” запчастин і в підсумку все одно віднесе апарат, що вийшов з ладу, в сервіс.

Тому не варто робити подібних помилок і слід в разі поломки відразу віднести деку фахівцю, який точно визначить причину несправності.

В першу чергу, перед тим як почати ремонт деки Львів фахівець проводить повну діагностику, щоб визначити, в чому полягає поломка. А вони бувають дуже різними:

  • не працює касетоприймач;
  • стираються і обростають брудом записуючі головки;
  • всихають конденсатори;
  • тремтить або басить звук;
  • робота автостопу порушується;
  • втрачають пружність гумові пасіки;
  • губляться важелі і ручки;
  • хриплять і обриваються регулятори гучності і тембру;
  • не працює автоматичний пошук треків на плівці;
  • не працює перемотування;
  • втрачають еластичність обгумовані ролики.

Розібратися у всьому цьому людині, яка не має уявлення про принципи роботи магнітофона, нереально. Тому краще, не втрачаючи часу, звернутися до фахівця і далі насолоджуватися прекрасною роботою своєї техніки.

Найчастіше в касетних магнітофонах виходять з ладу наступні елементи:

  • Підсилювачі потужності на поверхні мікросхем.
  • Підсилювачі потужності на поверхні транзисторів.
  • Блоки живлення.
  • Різні елементи блоку живлення.
  • Несправність механізму протягування стрічки.
  • У рідкісних випадках динаміки.

Звернувшись в наш сервіс, ви отримаєте детальну консультацію про поломки свого касетного магнітофона і в найкоротший час буде усунена нашим фахівцем.

Пам’ятайте! Будь-яка спроба самостійного ремонту може обернуться для Вас, в кращому випадку, збільшенням вартості ремонту, а в гіршому, неможливістю ремонту Вашого обладнання.

Ми виробляємо ремонт касетних дек Львів любих виробників.

Вартість ремонту касетного магнітофона.  Дрібний ремонт

Передбачається, що замовник знає проблему поломки і для її вирішення не потрібно розбору обладнання. А також у замовника в наявності є всі необхідні запчастини. (Наприклад заміна роз’єму, штекера і т.ін.)

  • Тривалість ремонту не більше двох днів
  • У вартість не входить діагностика ……………………………………… ……………………………………. 200 грн.
Діагностика
  • Термін діагностики до 2-х тижнів.
  • За результатами діагностики визначається підсумкова вартість ремонту.
  • Діагностика входить у вартість ремонту.
  • У діагностику входить збірка / розбирання обладнання
  • За результатами діагностики визначається причина поломки і визначається підсумкова вартість ремонту.
  • У разі відмови від ремонту або при його неможливості (наприклад необхідна запчастина знята з виробництва та немає можливості заміни на аналог), оплачується тільки діагностика ………………….. ………………………………………….. ………… 400грн
Середня вартість ремонту
  • Вартість може варіюватися в більшу або меншу сторони, в залежності від складності робіт.
  • Сума вказана з урахуванням вартості запчастин.
  • Підсумкова вартість визначається тільки після результатів діагностики ……………………..800 грн

Дещо про касетні деки або як збуваються дитячі мрії

Будь який юнак з блідим обличчям, але палаючим поглядом, в період пізнього СРСР періодично відвідував поширені у великих містах «комісійні магазини», де на полицях, відгороджених широким прилавком, загадково мерехтіли логотипами вироби з Японії і Західної Європи. Якщо серед найбажаніших придбань молоді були магнітоли, то любителі музики постаріше вже хотіли окремі компоненти у вигляді двохкасетних дек (що вражали уяву обивателя безліччю кнопок, перемикачів і лампочок з індикаторами), а громадяни, що розбираються, дивилися на однокасетні деки вищого класу, бравуючи скоромовками типу «клозед луп дуал капстейн »і« мануал тейп калібрейшн».

Давайте спробуємо поностальгувати і заодно розібратися в цих, що тепер уже здаються незрозумілим маренням, термінах, а заодно з’ясувати для себе, чому окремі зразки касетних дек на аукціонах коштують по кілька тисяч доларів.

Відразу позначимо рамки: говорити в цій статті будемо тільки про касетні деки, тобто окремі компоненти, без підсилювача, без радіо, без вбудованих динаміків, не переносних, тобто працюючих від побутової мережі електроживлення. Не тому що магнітоли або «вокмани» не заслуговують згадки, але тому що інакше розмір статті може перевищити всі розумні межі, та й хочеться залишити ще пару тем на потім. Також стаття не претендує на глибокий технічний аналіз, а скоріше призначена для ентузіастів початково-середнього рівня підготовки.

А ще ми, мабуть, залишимо за рамками все вітчизняні вироби. По-перше, реально хороших дек у нас ніколи не було, а те, що було, з перемінним успіхом злизано з зарубіжних зразків. Маяки, Ноти, Вільми, Радіотехніки – чого вже приховувати, будь-який власник вітчизняної деки не сильно довго думаючи проміняв би її на AKAI або Technics. Навіть у дуже дорогих вітчизняних виробів першого і вищого класів (ходять легенди про існування таких касетних дек) помітно плавала якість і були поширені тюнинги типу «замінити головку на японську» і «перепаяти конденсатори на нормальні» .

Конструкція. Вали, головки і так далі

Серьезну частину статті почнемо з розбору механіки і особливостей конструкції дек. Механіка деки здебільшого локалізована в блоці механізму протягування стрічки, скорочено ЛПМ. Основне  завдання ЛПМ – подавати стрічку з максимально стабільною швидкістю вздовж головки, забираючи її з котушки, яка подає, не допускати перекосів і збирати стрічку на приймаючу котушку. Здавалося б, завдання просте, але … насправді ні. З огляду на невелику швидкість (всього 4,76 см / сек) і ширину стрічки (3,81 мм), відхилення навіть на частку відсотка спотворить звук, особливо якщо швидкість не просто нижче або вище, а змінюється. Виходить ефект «плаваючого» відтворення. Зазвичай в англійській мові точність роботи ЛПМ вимірюється параметром «wow & flutter», в українській застосовується термін «детонація». У хороших японських деках цей параметр не перевищував ± 0,04% (DIN). Для порівняння, одна з кращих дек в СРСР нульового класу «Маяк 010 стерео» мала заявлений коефіцієнт детонації ± 0,15%, тобто приблизно в чотири рази більше. Приблизно ті ж 0,1 – 0,15% були заявлені в більшості бюджетних касетних дек від будь-яких пристойних зарубіжних виробників. Перекіс же стрічки (подача її трохи не під потрібним кутом уздовж головки) теж вкрай неприємна штука, здатна відчутно впливати на АЧХ запису, що відтворюється. Ця проблема була вирішена винаходом механізму ручної (а потім і автоматичної) корекції азимуту головки відтворення (блоку головок). Але про це трохи пізніше.

Тонвали і протяжка стрічки

Як же вирішували питання зі стабільністю руху стрічки і чому така велика різниця в технічних характеристиках? Почнемо з прприкладів. Простий касетний механізм, як правило, мав один вал (тонвал), що постійно обертається, до якого притискався гумовий ролик. Між ними знаходилася плівка, і ця пара, власне, тягнула її уздовж головки. Простягнуту вздовж головки стрічку змотував привід бобінкі касети, що приймає. Для приведення конструкції в рух в бюджетному механізмі зазвичай стояв один мотор, крутний момент з якого з допомогою пасіка і ідлера (такого собі хитрого великого колеса з гумовим краєм) передавався на тонвал і на що подає або приймає привід бобінок касети в залежності від режиму роботи деки. В англійському ця схема називається «Single Capstain» і зазвичай не згадується окремо ніде, крім технічного розділу інструкції з експлуатації.

ЛПМ Яузи МП-220С. Помаранчевим показаний гумовий ролик, зеленим – тонвал, червоним – приводи бобінок касети. Привід лівої бобінки в даному випадку використовується тільки під час перемотування в зворотну сторону. Правою – для змотування плівки в режимі відтворення і для перемотування вперед

Для поліпшення стабільності подачі плівки в більш дорогих і якісних механізмах придумали використовувати другий тонвал, в результаті отримавши пари з роздільних тонвалом, що подає і приймає, і роликів, що значно покращувало той самий wow & flutter. Традиційно деки з двома тонваломи мають напис на передній панелі «Dual Capstain », а також часто використовують два, а то і три мотори – роздільні мотори на приводи підмотки бобінок, на тонвалах. Іноді використовують і всі чотири мотори – наприклад на моторизації кришки приймального пристрою для касети. В основному передача крутного моменту передавалася з моторів на вали за допомогою пасіка, але досить часто багато виробників використовували і прямий привід (Direct Drive). Майже одночасно почали використовувати кварцову стабілізацію обертання мотора (Quarz Lock) і в маркетінгу. Ну і фінальний штрих дійсно хорошого ЛПМ – це подаюча напрямна, що знаходиться до тонвала, шо подає, зроблена з щільного пластику або металу, яка забезпечує геометрично ідеальну подачу плівки на головку.

ЛПМ касетної деки Sony TC-KA3ES. Блакитним та синім показана додаткова пара ролик / вал. Жовтим – спрямовуюча, що подає

Чим ще могли поліпшити характеристики ЛПМ виробники? Використовувати не штамповану, а литу раму, на яку монтувалися вузли ЛПМ – мотори, вали і так далі. Це зменшувало вібрацію і, як наслідок, детонацію всього механізму. Збільшувати масу маховиків валів – для більш стабільного обертання. Використовувати прецизійні мотори з високою точністю обертання. Всі ці удосконалення, на думку різних знайомих і товаришів, досягли апофеозу приблизно до середини-кінця 80-х, і десь в 90-х почалася ера здешевлення. Існує думка, що кінець 80-х приніс (крім досконалості механіки) істотне спрощення електронної частини, коли замість дискретних елементів в переважній більшості апаратів використовували інтегральні схеми, які далеко не завжди виявлялися краще підібраних дискретних елементів в підсилюючих трактах старих апаратів кінця 70-х – початку 80-х років.

Дві або три головки?

З рівномірністю руху плівки закінчимо і перейдемо, власне, до отримання і записи сигналу з / на плівку. Важлива, якщо не найголовніша частина будь-якої касетної деки – це головки, вони ж голови, вони ж heads. Якщо одна головка, то перед вами – плеєр без функції запису. Стаціонарні деки зазвичай мають функцію запису, а значить, головок там стоїть мінімум дві. Одна з них – стирає (щоб видалити стару фонограму), а інша – універсальна, вміє і відтворювати, і записувати. Ця конструкція називається «Two Heads» та також згадується тільки в технічних розділах інструкцій по використанню. В дійсно хороших деках головок три: що стирає, що записує і що відтворює. Останні дві можуть бути як у вигляді «сендвіча» (конструктивно об’єднані в один корпус), або повністю роздільні, дискретні. Про наявність трійки вже прийнято гордо повідомляти написами на передній панелі – «Three Heads» або «Discrete Heads». Колаж нижче ілюструє двоголовочну, триголовочну «сендвічну» і повністю дискретну конструкції:

Червоним показані стираючі головки, можна помітити, що вони відрізняються не тільки зовнішніми габаритами, але і місцем розташування. Зеленим – комбінована головка в двоголовочній деці, що поєднує в собі функції і запису і відтворення. Синім – «сендвіч» з двох головок, окремо записуючої і окремо що відтворює в одному корпусі. Помаранчевим і жовтим – дискретні головки запису і відтворення відповідно

Навіщо потрібно мати відразу і відтворюючу і записуючу головки? Відповідь проста і очевидна: три головки можуть працювати одночасно, і в цьому випадку можна відразу контролювати результат запису. Записуюча головка завжди знаходиться до відтворюючої, і на таких деках завжди присутній перемикач Tape / Source, який перемикає вихід. У режимі Tape ми почуємо сигнал з відтворюючої головки, а в разі Source – на вихід попрямує сигнал, поданий на вхід деки. При правильній комутації підсилювача натисканням цієї кнопки можна в реальному часі порівнювати те, що подали і результат після запису. Дуже корисна і вкрай потрібна функція, якщо ви збираєтеся записувати на касети самі.

Калібровка стрічки

Ще одна вкрай корисна і потрібна функція для тих, хто збирається записувати сам – наявність в деці функції калібрування запису під конкретну плівку. Теоретично, спеціальний орган IEC стандартизував свого часу параметри підмагничивання всіх чотирьох типів касетної плівки, але в силу різних причин реальні характеристики кожної конкретної плівки можуть вимагати підстроювання струму підмагнічування, рівня запису і так далі – причому бажано поканально. Для цього в серйозні деки вбудовують генератори різних частот (як правило, це 400 Гц і 10 кГц) і змінні резистори з виведеними на передню панель ручками для точного підстроювання. Працює це так: дека переводиться в режим калібрування, включається запис і завдання користувача – виставити потрібні рівні сигналу на індикаторі, підкручуючи регулятори. Коригування проводиться в реальному часі, тому заради точного підстроювання потрібні обидва сигнали для порівняння – і поданий для запису, і відтворений після запису, а значить, буде задіяно і обидві головки.

Жовтим прямокутником позначено управління ручного підстроюванням струму підмагнічування і рівня запису. Дека Kenwood KX-1100HX

Існують, безумовно, і автоматичні функції калібрування – (як на трьох-, так і на двоголових деках), але якщо на триголовочних поданий і записаний сигнал порівнює процесор або користувач в реальному часі, то на двоголовочних спочатку записується сигнал з різними параметрами , потім перемотано плівка і аналізується отриманий результат, вже тільки процесором.

Автореверс

Одна з найбільш спірних функцій в серйозних деках. З одного боку, це дуже зручно, оскільки можна слухати обидві сторони касети по колу, не перевертаючи касету в кишені касетоприймача. З іншого – звичайне рішення з автореверсом у вигляді поворотної платформи, на якій кріпилася одна або кілька головок, мало як мінімум одну слабкість: з часом механізм дещо зношувався і зберегти точний азимут головки після перевороту вже не вдавалося. Тому, незважаючи на те, що для двокасетної деки другої половини 80-х і далі автореверс був практично обов’язковою функцією, більшість серйозних однокасетних двотонвальних трехголовочних дек автореверса не мали.

Механізм двокасетної авто реверсної деки Teac W-990RX. На круглій поворотній платформі (червона стрілка) знаходяться стираюча і записуюча-яка відтворює головка. Зеленим відзначена не стираюча головка, як можна припустити, а пластикова напрямна для стрічки

Втім, спроби реалізувати відтворення обох сторін касети без шкоди якості мали місце бути, до того ж вельми успішні. Не дуже впевнені, що першими це зробили саме хлопці з Nakamichi, але їх RX202 / 303/505 – абсолютно точно зараз найпоширеніші з таких дек. Рішення було простим і витонченим: якщо переворот головки небажаний – давайте перевертати не головку, а касету. Підсумок – абсолютно феєричний механізм, який при спрацьовуванні реверсу піднімає головки, касета злегка виїжджає на платформі, перевертається і заїжджає назад.

Ще одним рішенням для якісної реалізації автореверса стала комбінація з автоматичного підстроювання азимута головки і автореверсного механізму, втілена знову ж хлопцями з Nakamichi в їх деці Dragon. Але ціна таких рішень – дуже складні механізми, що вимагають акуратності, та й ремонт таких виробів може влетіти в серйозну копієчку.

Покоління

Глобально можна розділити деки на кілька поколінь. Перше покоління відрізнялося суто механічними кнопками управління ЛПМ, головками Ferrite, стрілочними індикаторами і горизонтальним завантаженням кассети. Десь в середині 70-х почали з’являтися механізми з соленодамі (псевдосенсорне і сенсорне управління) – користувач натискав на кнопку, кнопка замикала контакти електромагнітного реле і , наприклад, блок головок притискався до стрічки. В кінці 70-х і початку 80-х з’явилися сендастові і інші вдосконалені головки, здатні працювати зі стрічкою IV типу (Metal); далі почали з’являтися LED та інші цифрові індикатори замість стрілочних. Приблизно з середини 80-х почалася ера спрощення: дискретні елементи замінялися на мікросхеми, але все вже автоматичне, пульти дистанційного керування та інші побутові радості. Тому, вибираючи деку, треба розуміти, що стрілочних індикаторів у деці з 90-х абсолютно точно не буде, а якщо вам потрібен максимально вінтажний вид, то стрічку IV типу на деці 1975 роки ви навряд чи перезапишете.

Technics RS-630US. Стрілки, незвичайний спосіб завантаження, механічне управління. Красива, але досить порожня. Дві головки, один тонвал, калібрування немає, вибір типу стрічки вручну. Зате є вхід для двох мікрофонів!